彩云追月谁是作者 彩云追月讲了什么

广东民歌《彩云追月》《月光光》 为何被认为是任光的作品？

彩云追月是任光作品，只不过具有浓重的广东音乐风格。任光也写了一首歌曲叫月光光，填词是蔡楚生，蔡是30年代的电影导演，这首歌是为电影写的。这首月光光与广东儿歌的月光光，无论词曲，都别极大！但从歌词段落结构，也看得出作为电影主题曲的月光光，实际上借鉴了广东儿歌月光光。

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彩云追月谁是作者 彩云追月讲了什么

《彩云追月》是广东音乐， 《月光光》 才是广东民歌。

彩云追月的词作者是谁，曲作者又是淮？

彩云追月

1932年，任光在上海百代唱片公司任节目部主任时，同聂耳一起，为百代国乐队写了一批民族管弦乐曲灌制唱片。《彩云追月》就是其中的一首，创作于1935年。1960年，彭修文根据广播民族管弦乐团的乐队编制重新配器。乐曲以富有民族色彩的五声性旋律，上五度的自由模进，笛子、二胡的轮番演奏，弹拨乐器的轻巧节奏，低音乐器的拨弦和吊钹的空旷音色，形象地描绘了浩瀚夜空的迷人景色。

【意境】

《彩云追月》预示了一幅夜空的画面，“彩”代表颜色，能看得见颜色的夜晚，一定不会很黑，有一些月的光辉，月光如水，清澈透明。“追”字赋予画面以动感，朦胧中带有一些生气。幽淡的夜幕背景下，云月相逐，相映成趣。

【鉴赏】

《彩云追月》的旋律，采用的五声音阶写成，简单、质朴，线条流畅，优美抒情。在段中，由笛、箫、琵琶、二胡、中胡齐奏，弦管合鸣，悠然自得，从容不迫。秦琴、扬琴、阮弹拨出轻盈的衬腔，节奏张弛有度，使音乐在平和中透露出不动声色的活力。间杂的木鱼、吊钹的敲击更衬托出夜的开阔旷远，平添神秘。第二部分，没有明显的对比色彩，旋律分明是部分抒情的延展，没有冲突，有的只是和谐、圆融。乐思正象听者此时的思绪一样，自由发展，浑然天成。富有动感的应该是第三部分，乐器间应答式的对话仿佛是云月的嬉戏，忽上忽下，忽进忽退，情态逼真、意趣盎然。

作者任光是浙江嵊县人,在上海创作该曲,所以说<彩云追月>为粤曲是人们的误会.

任光在当上海百代唱片公司节目部主任的时候,和聂耳一起,为百代国乐队写了一组民族管弦乐曲,并录制唱片.《彩云追月》就是其中一首.

创作于1935年.在1960年彭修文根据广播民族弦乐团的编制重新配器.乐曲以富有民族色彩的五声性旋律,上五度的自由模进,笛子二胡的轮番演奏,弹拨乐器的轻巧节奏,低音乐器的拨弦和吊钹的空旷音色，形象地描绘了浩瀚夜空的迷人景色。

另:"余少平"补充得对.他当时在创作时的确吸收了探戈的节奏,还包含了点越剧的味道在里面,可以说是中西合壁,融会贯通的乐曲.

爱戴的《彩云追月》是谁编的曲

1932年，任光在上海百代唱片公司任节目部主任时，同聂耳一起，为百代国乐队写了一批民族管弦乐曲灌制唱片。《彩云追月》就是其中的一首，创作于1935年。1960年，彭修文根据广播民族管弦乐团的乐队编制重新配器。乐曲以富有民族色彩的五声性旋律，上五度的自由模进，笛子、二胡的轮番演奏，弹拨乐器的轻巧节奏，低音乐器的拨弦和吊钹的空旷音色，形象地描绘了浩瀚夜空的迷人景色。

爱戴的“彩云追月”是由内地音乐制作人Did小童所编的

任光的作品是什么风格？

任光的名字，和20世纪30年代革命的音乐活动紧密的联系着，和当时进步影片的歌曲创作紧密地联系着，作为我国革命音乐的开拓者之一员，载人了音乐史册。任光是浙江嵊州人，1900年11月9日出生在一位石匠的家庭里。中学时，他学会了演奏军号、军鼓和风琴，还自制了一把二胡，每天坚持练习。他非常喜爱家 乡的绍兴戏，从小受到婉转多姿的绍剧音乐和江浙一带优美民歌的熏陶，这对他后来创作风格的形成有很深的影响。17年，他考入上海复旦大学，后来去法 国，在巴黎、里昂学习音乐和钢琴调音技术。大约在1928年返国，经田汉介绍与南国社取得联系。1932年人上海百代唱片公司任音乐部主任，通过他和聂耳 (聂耳于1934年4月亦进百代做收音工作)，灌制了好些革命歌曲和民族器乐曲的唱片。同年参加左翼剧联音乐小组。1933年，他与聂耳、安娥、等组 织“新兴音乐研究会”，他们经常在任光家中讨论革命歌曲的创作问题。1937年重赴法国，在巴黎音乐师范学校进修，同时参加法国进步的音乐活动。 1938年10月从法国回国，经上海到汉口，从事抗日救国活动。1939年去南洋一带，在新加坡等地帮助华侨青年组织歌咏团体，在侨胞中积极宣传抗日救 亡。1940年到重庆，在陶行知举办的育才学校任教，11月赴华东敌后根据地，负责内的音乐工作，1941年1月，在“皖南事变”中不幸牺牲。任光创作了的《渔光曲》(1934，影片《渔光曲》主题歌)、《大地行军曲》(1934，影片《空谷兰》插曲)、《月光光》 (1936，影片《迷途的羔羊》插曲)、救亡歌曲《打回老家去》(1936)、民族器乐曲《彩云追月》(1935)，以及歌剧《洪波曲》(1940)等作品。任光的创作风格，虽亦有如《大地行军曲》、《打回老家去》之雄壮激越，但主要的是如《渔光曲》、《月光光》之秀丽委婉。在当时我国作曲家当中，在声乐曲创 作方面，再没有谁比任光写得更为秀丽委婉了。人各有所长，有成就的作曲家各有其特殊的光彩，其主要的艺术风格，往往是其主要的艺术结晶，代表着他的主要的 艺术成就。聂耳的雄壮刚劲、星海的热情雄伟、任光的秀丽委婉、黄自的温柔典雅，等等等等，正可以交相辉映，自不必强求一律的。当然，我们在注意到作曲家的 主要结晶的同时，也不要忽略他们其他方面的有意义的创造。《渔光曲》(安娥词)是任光的代表性作品，它深刻地反映了渔民们受剥削受压迫的痛苦生活，寓哀怨于婉丽，把忧伤的感情和旋律的美很好地统一起来。它是民歌风格的艺术歌曲，又是艺术歌曲风格的民歌。它具有民歌优美、真挚和色彩鲜明之长。

任光创作了的《渔光曲》(1934，影片《渔光曲》主题歌)、《大地行军曲(1934，影片《空谷兰》插曲)、《月光光》 (1936，影片《迷途的羔羊》插曲)、救亡歌曲《打回老家去》(1936)、民族器乐曲《彩云追月》(1935)，以及歌剧《洪波曲》(1940)等作 品。 《彩云追月》是上世纪30年代我国年轻作曲家任光早期的代表作。初是民族管弦乐曲，后来，作者从创新的角度运用西洋作曲技巧，采取欧洲“探戈”舞曲节奏，并汲取我国江南丝竹优美轻松的音调和乐器组成特点 。从而匠心独运地创作出这首意境深邃、舒适优美、富有神韵的小型器乐合奏曲。

我想知道爱戴的彩云追月是谁写的？

彩云追月的原作曲者 任光先生1935年的时候在上海创作的。

50年代有人为这首曲子填词 叫《几度花落时》 再后来 又被改编为大型民乐合奏曲目

我 写 的

《彩云追月》作者是怎样的？

任光(1900～1941)，浙江嵊县人，现代作曲家。曾用笔名前发。他从小喜爱民间音乐，19年到法国勤工俭学，学习音乐。1927年回国后，参加了左翼剧联音乐小组及歌曲作者协会。1934年创作了的《渔光曲》而一举成名，以后他还创作了不少电影插曲、救亡歌曲、歌剧音乐。1940年到军部工作，皖南事变时不幸牺牲。

任光、聂耳作曲的一首的民族管弦乐曲是什么？

《彩云追月》。

《彩云追月》是上世纪30年代我国年轻作曲家任光早期的代表作。初是民族管弦乐曲，后来，作者从创新的角度运用西洋作曲技巧，采取欧洲“探戈”舞曲节奏，并汲取我国江南丝竹优美轻松的音调和乐器组成特点 。

从而匠心独运地创作出这首意境深邃、舒适优美、富有神韵的小型器乐合奏曲。

赏析：

其风格轻快独特，描写了小市民平凡生活的轻松写意，彰显了典型的广东民间音乐风格 。早见于清代，李鸿章任两广总督时曾将此曲抄送大内演奏。

曲名“彩云追月”的寓意是仙人驾五彩祥云奔向月宫。古典文学著作当中常有仙人驾彩云的描述，曲名当中的“彩云”意指仙人驾彩云。

这首曲子是描写人们心目中的月宫仙境，烘托了小市民平凡生活的轻松写意。

民族管弦乐，任光、聂耳作曲。乐曲形象地描绘了浩瀚夜空的迷人景色, 悠扬而抒情。 彩云追月：民族管弦乐曲，1932年，任光在上海百代唱片公司任节目部主任时，同聂耳一起，为百代国乐队写了一批民族管弦乐曲。《彩云追月》就是其中的一首，创作于1935年。

民族管弦乐，任光、聂耳作曲。乐曲形象地描绘了浩瀚夜空的迷人景色, 悠扬而抒情。

彩云追月：民族管弦乐曲，1932年，任光在上海百代唱片公司任节目部主任时，同聂耳一起，为百代国乐队写了一批民族管弦乐曲。《彩云追月》就是其中的一首，创作于1935年。

1960年，彭修文根据广播民族管弦乐团的乐队编制重新配器。乐曲以富有民族色彩的五声性旋律，上五度的自由模进，笛子、二胡的轮番演奏，弹拨乐器的轻巧节奏，低音乐器的拨弦和吊钹的空旷音色，形象地描绘了浩瀚夜空的迷人景色, 曲调悠扬而抒情。

《彩云追月》